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重现“翠盘舞”!18年后,京剧《大唐贵妃》复排

更新时间:2019-11-12 14:24:01 浏览量:1017

“梨花盛开,春天带来雨水,梨花落下,春天带来泥土,这一生只属于一个人,说他的国王也疯了……”《梨花颂》这首歌至今还在唱,它也让人们想起了18年前诞生于上海的新京剧《唐贵妃》。《解放日报》上官记者从10月8日的新闻发布会上获悉,该剧将于今年重新编排和润色,汇集了上海京剧剧院的许多著名艺术家,如弘毅、李俊、安平、Xi中路和蓝天。该剧将在第21届中国上海国际艺术节上演,并将于11月6日至10日在上海大剧院“回归驾驶”。

《大唐贵妃》(原名《中国贵妃》)的原版改编自京剧大师梅兰芳的两部名剧《太子外传》和《贵妃醉酒》。它保留了梅兰芳、徐兰沅和王少卿创作的咏叹调,并于2001年在上海大剧院登台为第三届中国上海国际艺术节揭幕。那一年,“唐朝妃子”聚集了来自北方和南方的演员。梅宝九、张学津、余奎志、李胜素、石弘毅和李俊组成了三对主角,分别由杨贵妃和李隆基扮演。作为一种新的京剧,它还融合了歌剧、舞蹈、交响乐等多种艺术形式,一度成为热门话题。剧中以《梨花颂》为代表的几首咏叹调在国内外广为流传,至今赢得了广泛的赞誉。

18年过去了,上海京剧剧院集合了一些原创创作者,如编剧翁思载、作曲家及配器杨乃林、咏叹调设计金郭喜安、服装设计兰玲、指挥家王用汲,再次参与创作。与此同时,组建了一个经验丰富的导演团队,由朱伟刚担任执行导演,在国内外多次获奖的接君·腾(Teng)担任视频导演,黄豆豆担任编舞,试图用新时代的美学重新诠释《大唐贵妃》。

黄豆豆担任编舞,梅兰芳在《太真实了,过不去》中的“翠盘舞”将在重新设计后重新出现在舞台上。

新的主演角色将由原“目击者”史弘毅和李军扮演。作为梅派后裔中的领袖,史弘毅既是平民又是军人。她的“杨贵妃”被评价为“俏皮优雅”。《唐妃》的背景色是“太真实了,不能向外传播”。这是梅校的粉丝们必须学习的一出戏。十八年前,为了让更多的观众看到这个时代京剧的新面貌,包括交响音乐的介入,我们创作了《唐妃》,这在当时是非常惊人的石弘毅说,《梨花赋》是古典交响乐和传统京剧的结合。观众很好地接受了它。“18年后,这一幕将会重演,那一年的彩排场景依然历历在目。”这次“杨贵妃”将由她独自塑造。与原来的三组著名艺术家“梁焦耳”相比,新版《唐贵妃》更考验演员的基本功。“这不是看演员表演的感觉。观众蜂拥而至,对剧本和演员有更高的要求。”

十八年前,编剧翁思再次夸口说,他“满怀激情地投身京剧事业”。当他写《唐妃》时,他遵循了“旧有新,新有根”的观念。现在,当他再次拿起剧本时,他仍然坚持要深入传统并打破它。“当时,创作时间很短,许多地方的内容都从属于形式。这种重新安排完全是按照戏剧的逻辑重新安排的,强调音乐的交响化,加强对细节的描绘。”例如,最初的版本将内容生硬地嫁接到《醉妃》的宏大音乐中。在新版本中,音乐仍然保留,原来的“醉妃”被新内容取代。

作家翁思若

从情节来看,新版凸显了杨贵妃与唐·黄明之间的爱情主线,强化了“安史之乱”等历史背景上的笔墨,同时强化了武侠剧,使整部戏更加引人注目。梅兰芳《太真实了,不能出国》中的“翠盘舞”也将在重新设计后重新出现在舞台上。

在舞蹈美方面,取消了原舞台上的实体建筑,运用多媒体图像技术融合和补充传统艺术和现代科技,歌剧艺术更有可能具有写意性、灵活性和多变的艺术特征。在音乐方面,突出气势,引入昆曲,不仅使整体风格回归京剧本身,而且使音乐意境更加连贯一致,用传奇的戏剧色彩和兼容的史诗戏剧气质更好地诠释这一历史悲剧。

京剧,第二阶段。这也是中国上海国际艺术节历史上的第一次。"这一伟大作品的再现反映了传统文化“创造性转化和创新发展”的实践."艺术节中心主任王娟解释了原因:“在向经典致敬的同时,唐贵妃进一步探索和讨论了经典。”

事实上,梅宝九一直希望重建这部戏以获得提升。即使到了生命的最后阶段,他仍在积极竞选《唐妃》。《难以置信》是梅兰芳最长篇的戏剧。四部戏很少串联演出,只有一部需要两个小时才能完成,演出频率也不高。18年前被改编成京剧《唐妃》后,剧组中有200多人。“行李”太重,很难推到全国。新版本的重新编排不仅增强了整部戏的节奏,而且使演出更加紧凑。在创作《青春版》的同时,并通过发展文学等多种方式围绕剧目,为轻装上阵的引入做好准备。

与此同时,新版京剧《大唐妃子》也尝试了企业与剧团“共筹共担风险”的全新合作模式。通过各党派的深入融合,两党已经联合起来。该剧由上海京剧剧院演出。上海大剧院、上海爱乐乐团、上海魔术数字创意科技有限公司、上海视觉艺术学院和美团电平携手合作。上海报业集团和上海广播电视台是媒体支持单位。其中,上海京剧剧院和美国集团电平猫眼娱乐将联合开展京剧观众分析研究,形成“中国京剧观众消费报告”,通过互联网推广和传播传统文化。

总编辑:石晨露文字编辑:石晨露图片编辑:刘茜

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